欢迎来到 - 天狮娱乐_天狮平台-天狮美文娱乐平台 !    
当前位置: 首页 > 诗歌大全 > 格律诗 >

格律诗写作doc下载

时间:2018-03-25 07:10 点击:
古诗词系列讲座格律诗写作古诗词系列讲座格律诗写作写格律诗有八大禁忌:一忌孤平二忌尾三连平(三连仄)三忌换韵四忌失粘五忌合掌六忌重字七忌直白八忌新旧韵

古诗词系列讲座格律诗写作古诗词系列讲座格律诗写作写格律诗有八大禁忌:一忌孤平二忌尾三连平(三连仄)三忌换韵四忌失粘五忌合掌六忌重字七忌直白八忌新旧韵乱用。一忌孤平:所谓孤平指一句中除去最后一个韵脚字外只有一个平声字则为犯孤平。孤平为诗家之大忌。比如“仄仄平平仄仄平”如果第三字是仄声除去第七个韵脚字外只有第四个字是平声字就犯孤平。犯孤平的句式只限在韵脚的句子就是说最后一个字是平声字的句中(即韵脚句)要注意不要犯孤平在非韵脚的句中即使只有一个平声字也不算犯孤平的句子如“仄仄平平平仄仄”句以一三五不论之说第三、第五字变为仄声字就变成了“仄仄仄平仄仄仄”这样的句式不是孤平但是却犯了尾三仄当然对于初学者尾三仄不是太严格如果能避免则更好。二忌尾三连平(三连仄):是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字比如“仄仄平平仄仄平”如果最后一字是仄声就是尾三仄如果第五第六字是平声字就是尾三平。尾三平也是诗家之大忌。三忌换韵:是指一首格律诗中韵脚的字的韵部只能在同一个韵部中如果不在同一韵部就是换韵。所谓韵脚就是偶数句的最后一个字如果第一句押韵其韵脚也包括在内。四忌失粘:是指第一句与第二句相同位置间的字平仄相反第二句与第三句相同位置间的字平仄相同即为粘如果不粘就是失粘。五忌合掌:是指律诗中三四句、五六句其实是两幅对联如果一幅对联上下句意思相近或相同就是合掌。六忌重字:是指一首诗中尽量不要有重复的字但是在一个句子中除外。七忌直白:是指太过平直没有味感。八忌新旧韵乱用:是指在同一首诗中用韵要么依旧韵(平水韵)要么依新韵(中华新韵)不能新旧韵混用。当然亦有以词韵(如词林正韵)作诗者词韵比诗韵(平水韵)相对较宽但是即使是以词韵为据押韵也要在同一个词韵的韵部。格律诗的三个基本要素:诗韵、平仄、对仗。前面讲了格律诗是绝句和律诗的通称格律诗包括五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、及五言和七言排律。那么我们在写格律诗的时候就一定要把握好以上三个基本要素。一、诗韵:就是诗的韵脚格律诗一般只用平声韵。上面讲了写格律诗有八大禁忌其中三忌换韵及八忌新旧韵乱用就指诗韵。简单地讲就是绝句第二、第四句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部律诗第二、第四、第六、第八句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部。无论绝句还是律诗第一句最后一字可押韵亦可不押韵常见古人诗中五言首句多不押韵。二、平仄(既粘与对):所谓平仄关系就是除去最后一字韵脚字外第二句要与第一句平仄相反这就是对第三句要与第二句平仄相同这就是粘。同样第四与第三句对第五与第四句粘。依次类推。三、对仗:所谓对仗主要是指律诗而言的绝句无所谓对仗。下面以平起式七律为例讲一下关于对仗的基本常识:平仄可平可仄。(首联)。(颔联)。(颈联)。(尾联)关于对仗只指律诗的颔联和颈联就是说律诗中间的四句要求对仗。如果中间的四句不对仗就不是律诗即使对仗了如果不符合平仄关系或无韵脚也不能称做律诗这是一般格式。也有特殊句型古人律诗中也有首联和颈联对仗的、也有只是颈联对仗的今人作律诗一般要求颔联和颈联对仗。所谓对仗一般要求名词对名词、动词对动词、形容词对形容词量词对量词。对仗有许多说法如“工对”、“宽对”、“借对”、“当句对”、“隔句对”、“交股对”、“互文对”、“流水对”等。我们讲诗词的格律主要就是讲平仄。下面以前人的诗句举例讲解:举例一:绝句(唐)杜甫两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。这是一首典型的绝句格律诗诗韵、平仄(既粘与对)、对仗三要素全符合。这里要强调的是绝句无所谓对仗对仗当然更好。一、诗韵:这首诗是首句不押韵式“天”、“船”在同一韵部且是平声韵。二、平仄(既粘与对):第二句“一行白鹭上青天”与第一句“两个黄鹂鸣翠柳”平仄关系是“仄平仄仄仄平平”对“仄仄平平平仄仄”第一字可平可仄其余各字平仄对立第三句“窗含西岭千秋雪”与第二句“一行白鹭上青天”平仄关系是“平平平仄平平仄”粘“仄平仄仄仄平平”第四句“门泊东吴万里船”与第三句“窗含西岭千秋雪”平仄关系是“平仄平平仄仄平”对“平平平仄平平仄”。换言之所谓平仄以绝句为例第二句中每个关键字(主要在二、四、六、七字)与第一句中相应的字平仄要相反既为对第三句中每个关键字与第二句中相应的字平仄要相同既为粘第四句中每个关键字与第三句中相应的字平仄要相反亦为对。如是律诗则第五句与第四句诸字平仄相同亦为粘第六句与第五句诸字平仄相反亦为对依次类推。三、对仗:两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。“两个黄鹂”对“一行白鹭”“鸣翠柳”对“上青天”窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。“窗含”对“门泊”“千秋雪”对“万里船”。举例二:静夜思(唐)李白床前明月光疑是地上霜。举头望明月低头思故乡。这首诗的平仄格式如下:平平平仄平平仄仄仄平。仄平通平仄平平通仄平。全诗虽然押的平韵但是没有一句合律的句子而且前后联不粘后两句失对所以它不是格律诗中的绝句而是一首五言古绝或者称做古风诗。这里强调一下上面所举例的两首诗的格律都是依旧韵(既平水韵)品读并讲解的比如“一行白鹭上青天”句中的“一”字、“白”字在旧韵中是仄声而在新韵中却是平声字。新旧韵有很大的区别所以在作诗中一定要新旧韵分清不能在一首诗中新旧韵乱用。古人写格律诗是严格按照韵书来押韵的。律诗中对仗位置的六种变格:前面讲了律诗通常在中间两联即颔联和颈联上用对仗这是对仗的正格。除此之外对仗可以用在任何一联、两联、三联直至全诗四联上或者全诗四联都不用对仗这就是对仗的变格。古人给出名称的对仗变格有以下六种:(一)蜂腰体第二联(既颔联)不用对仗只在第三联(既颈联)上用对仗古人称为蜂腰体或蜂腰格。(二)偷春体把本该用在颔联的对仗挪用到首联上就构成偷春体又叫换柱对。(三)贫对仗全首诗仅有一联对仗则称之为贫对仗。(四)富对仗一首诗有三联对仗则称之为富对仗。(五)全首对如果一首诗四联皆用对仗就是所谓的全首对。杜甫多用此体。(六)首尾不对体如果一首律诗从头到尾都不用对仗诗家称之为首尾不对体。此体极为少见唯大家李白多用之。作诗难作格律诗更难而做排律诗则是难上加难所以初学者切勿急于求成急功近利可先试作一些绝句慢慢掌握并运用格律诗的一般格式以融会贯通逐步提高精益求精。诗及诗的意境之浅见“诗”者皆为感于物而作是心灵之直观体现或感悟。孔子说:“不学诗无以言。”诗言志诗传情。古诗凝炼魅力无穷。常吟古诗可以陶冶情操丰富想象。古诗语言凝练意境悠远或咏物寄情或抒情启思首首脍炙人口、境界高远、蕴涵哲理、令人叫绝的文字背后都隐含着诗人当时的心情故事诗中有画画中有情句结而余味未尽。诗歌是艺术创作的结晶它追求情景交融的美妙意境要让人领略到这妙不可言的意境美。王国维在《人间词话》中云:“词以境界为最上。有境界则自成高格自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。”他将境界分为“造境”、“写境”、“有我之境”、“无我之境”等标志着传统的意境论的完成。诗词在意境上是同一道理。作诗可以分以下六步:第一步:语言准确。不敢想像对一件事(或物)的字面意思表达不完整的人写出来的东西怎么能称其为“诗”呢,第二步:平仄合律。如果写格律诗就一定要遵从格律诗的一般格式来写即便是古风也有其基本的诗韵第三步:结构完好。如同一个人一样要有头有脚、有内脏器官对于诗而言就要在“起承转合”四大要素上多下点功夫第四步:炼句巧妙。所谓一字千金便是如此道理诗有诗韵诗魂平铺直叙的文字堆砌不叫诗即使有简单的韵也只能称其为打油诗而难登大雅之堂第五步:见解独特。要通过诗句反应出自己对事物独特的看法或感受、感观不能人云亦云嚼别人嚼过的饭毫无意义第六步:寓意深远。要通过诗的字里行间联想到或寓含到更深远的字面以外的东西。作诗反对无病呻吟和矫揉造作所谓无病强说愁对作诗而言是要不得的。格律诗的写作章法概括起来是四个字:起承转合。所谓起承转合我国最权威的工具书《辞海》是这样解释的:起承转合是“诗文结构章法方面的术语。“起”是开端“承”是承接上文加以申述“转”是转折从另一方面立论“合”是结束全文。”起承转合是创作诗文的基本章法。所谓“起”就是“起头”也可称之为“开头”或“开端”。“万事开头难”。古人创作诗歌非常重视起头并且对起头有很多讲究有所谓的明起、暗起、陪起、反起、逆起、单起、对起等等或以景起或以事起或直抒胸意或比兴寄托或写景或抒情或叙事等等等等。诗文创作头如果起得好就能收到先声夺人之效所谓“承”就是承上启下承接上文引出下文根据情路、景路、理路将上下文之间紧紧地联系起来上下关联前后呼应或总接或分承或暗接或明顺或舒缓或湍急或如徐徐春风拂面而来或如开闸之水咆哮而下所谓“转”就是转折、转换由情转到景由景转到情由彼转到此由此转到彼由事转到理由理转到事由物转到人由人转到物或顺势而转或乘势而上有如奔腾咆哮之江河遇千重高山之阻挡曲曲折折向东奔流。一首诗写得好不好在很大程度上取决于“转”如果转得好转得神转得妙转得出其不意转得出神入化就能使作品跌宕起伏势若奔雷。所以历代诗人无不在转上绞尽脑汁以求收到“摄人魂魄”之功所谓“合”就是结尾结束全文。结尾往往是诗文的精华之所在是作者抒发情感、表达志向的重要环节。一般来说结尾有两种结法一是明结一是暗结。明结就是通过结尾直抒胸臆阐明事理抒发感慨和豪情暗结则是以事说理借景抒情用事件和景物来传达、折射、暗示出作者的感情、寄托和抱负给人以自由发挥和想象的空间。结尾往往是诗歌的高潮合得好合得妙就能使作品气势磅礴慷慨激昂意境深远引人深思言虽止而意无穷。红楼梦第回《香菱学诗》中讲到黛玉教香菱学作诗黛玉道:“什么难事也值得去学~不过是起承转合当中承转是两副对子平声对仄声虚的对实的实的对虚的若是果有了奇句连平仄虚实不对都使得的。”她先讲“不过是起、承、转、合,当中承、转,是两副对子,平声的对仄声,虚的对实的。”是说写格律诗的基本常识后面又紧接着说“若是有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。”黛玉后面这话是针对格律诗以外的诗的写作方法就是我们经常说的不要因词害意如果有了好的意境、好的诗句可以不讲平仄格律当然不讲平仄格律的诗就不是格律诗而是古风诗了。所以在这里提醒初学者及各位诗友如果你的诗作不符合格律诗的格式最好不要特别注明为七律、五律或七绝、五绝之类的题目免得闹出笑话。简单地讲一首诗的“起承转合”就是首句(或首联)开头或写景或写事二句(或颔联)承接前面的主题继续展开陈述或写景三句(或颈联)要转以寄情或寄思往远大处着笔第一二句如果写实的则第三句就要写虚的四句(或尾联)要归纳收尾达到前后衔接。


数据统计中,请稍等!
顶一下
(0)
0%
踩一下
(0)
0%
------分隔线----------------------------