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格律诗写作技巧|怎样写格律诗

时间:2018-03-31 15:08 点击:
51阅读吧,拟对者,一句之中所论。假令第一字是秋,第三字亦是秋,二秋拟第二字,下句亦然。如此之对名双拟对诗曰:夏暑夏不衰,秋荫秋来归;炎至炎难却,凉消凉

NO.1 怎样写格律诗

一、格律诗的特点:

1:四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律。

2:各句字数相等。(五言或七言)

3:一韵到底,必需押平声韵。(a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格,不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格,入韵为变格。)

4:中间两两对仗(首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗。一般情况下,颈联要求工对,颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格)

5:合乎平仄(即必须按律诗平仄格律)

6:也称近体诗

二、律诗与绝句 的区别

律诗起源于南北朝,成型于唐朝初年,属于近体诗的一种,因为其格律严密而得名。一般分为五言和七言两种,故而又分别被命名为五律和七律。诗体分为四联,首颔颈尾,每联上句为“出句”,下句为“对句”,这就是律诗最基本的结构。其中的颔联和颈联必须对仗(在后详述),各联对句须押韵,首联出句可押可不押。

绝句一说为律诗之短截部分,因只有四句而得名,故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无二致,仍为二四句押韵,首句可押可不押。但实际上,绝句成型还要在律诗之早,只是相对于唐时近体绝句平仄较为自由,所以将唐律成型之前的绝句称为“古绝句”,以示与近体绝句的区别。(为了后文叙述方便,可以暂且将绝句看作律诗中的首颔两联,一定注意实际上并不是这样的)

三、格律诗写作的基本要求:

平仄就是声调。古代四声为平上去入,现代四声为阴平,阳平,上声,去声。古代的平,就是平声,仄,就是上去入。现代的平,就是阴平和阳平,仄就是上声和去声。古代的入声在现代汉语中已经不存在了,分散到现代的四声中去了,但在一些地方方言中还存在入声,所以写格律诗用旧韵时一定要考虑入声字。现分别以大A小a大B小b来表示。现把四种句型写出来,分别以 - 表示平声以 | 表示仄声,以 + 表示可平可仄。下面讲一三五不论二四六分明时会用到。四个句型即:

a,(--)| | | - -

b,(--)| | - - |

c,(| | )- - | | -

d,(| | )- - — | |

加上括号里两个平仄就是七言,去掉括号里两个平仄就是五言。

粘对

对:每联的出句和对句平仄类型相反,就叫对。

粘:上联的对句和下联的出句平仄类型相同,就叫粘。

一三五七都是出句,二四六八都是对句

二四六八是对句,那么三五七就是粘

所以根据粘对的规律,格律诗在一般正常情况下可以分成四种类型,也就是四种形式。即:

七言平起平收,五言则为仄起平收,起指首句第一个字,收指首句最后一个字。

(1)出A,(-- )| | | - -出

(2)对B,(| | )- - | | — 对――首联

(3)出b,(| | )- - - | | 粘

(4)对A,(-- )| | | - - 对――颔联

(5)出a,(-- )| | - - | 粘

(6)对B,(| | )- - | | - 对――颈联

(7)出b,(| | )- - - | | 粘

(8)对A,(-- )| | | - - 对――尾联

把第一句大A句型换成小a句型,其余不变,就成了另一种格式,七言叫平起仄收,五言称仄起仄收。

七言仄起平收式,五言为平起平收式

〈1〉出B,(| | )- - | | - 出

〈2〉对A,(- -)| | | - - 对――首联

〈3〉出a,(-- )| | - - | 粘

〈4〉对B,(| | )- - | | - 对――颔联

〈5〉出B,(| | )- - | | - 粘

〈6〉对A,(-- )| | | - - 对――颈联

〈7〉出a,(-- )| | - - | 粘

〈8〉对B,(| | )- - | | - 对――尾联

把第一句大B句型换成小b句型,其余不变,就是别一种格式,七方叫仄起仄收,五言叫平起仄收。也不再打出来了。

拗救

该用平声的地方用了仄声,就叫“拗”。出现了拗字,可在本句或在对句适当的位置,将一个仄声改为平声,以示挽救,叫“救”

×表示拗字。#表示应救字

A,(+ -)+ | | - -

a,(+ -)+ | - - |

× ×

B,(+ | )- - + | -

× #

b,(+ | )+ - - | |

× #

下面具体讲一下各类句型的拗救:

b,型句拗救

在五言中,三字拗四字救

在七言中,五字拗六字救

B型句拗救

在五言中,一字拗三字救

在七言中,三字拗五字救

a型句拗救

〔1〕, 在五言中,三字拗,对句三字救。

在七言中,五字拗,对句五字救

此种拗救亦可以拗而不救

〔2〕,在五言中 ,四字拗,对句三字救

在七言中,六字拗,对句五字救

此为大拗,必救

〔3〕,在五言中,三四字同时拗,对句三字救

在七言中,五六字同时拗,对句五字救

此为特拗,必救

〔4〕,双救

即在上句小a句型里出现拗字,在对句大B句型里也出现拗字,B句型中的救字

可以双救它们

A句型不存在拗救

对仗

对仗的基础是词性。词性分为11类。即:名,动,形,量,代,(此为实词)副,介,连,助,叹(此为虚词)

对仗即实对实(名对名,动对动,形对形,数对数,代对代等)虚对虚(副对副,介对介,连对连,助对助等)

另:重叠词对重叠词,联绵词对联绵词(即联合词,二字不能拆开,如差参,葡萄,蜘蛛。)联绵词多为双声,叠韵,或即双声又叠韵,如辗转。

名词:事物的名称,

动词:动作的名称

形容词:表示性质,状态的词,如大小,红绿。

数词:表示数量的词

代词:即代名词

副词:在动词和形容词前表示程度,范围,肯定,否定的词,

介词:起介绍作用的词,不能单独用,必须组成介词结构才能做句子成份,如,向前走的向,于,为,与等

连词:起连接作用。如,而,以,则。且

助词:时态助词,着了过

结构助词,的地得(而以)

语气助词,啊,呀,吗等(矣,哉,也,呼)

叹词:啊,唉,独立于句子之外,单独做句子

另外还要注意词类活用。活用的字以活用时的词性为准,还有多音多义字,还有一字同时有几种词性的,要根据场合来分了

句子的成份分为六种,既主谓宾,定状补。

主语为名词代词,谓语为动词形容词,宾语为名词代词

名词前面加的字语加定语

形动词前面加的字词叫状语

动形词后面加的字词叫补语

名+动=主谓词组

动+名代=动宾词组

定+名=偏正词组

状+动=偏正词组

动形+补=后补词组

等等不一一叙述了

律诗的对仗不但要求词性相对,还要求上下句中组成的句子结构相一致。即,主谓

词组对主谓词组,联合词对联合词组,偏正词组对偏正词组,动(介)宾词组对动(介)宾词组,动(形)补词组对动(形)补词组。

宽对和工对

(一)工对,即工整的对仗。古人把名词细分成以下几类,并要求同类名词相对

1.天文(日风星雨等) 2。时令(春秋晓夜等)

3,地理(山村湖海等) 4。宫室(楼堂府库等)

5.器物(刀剑杯盘等) 6。服饰(衣巾布帛等)

7.饮食(茶饭粮油等) 8,文具(纸笔琴棋等)

9.文学(诗书文字等) 10。植物(草木花絮等)

11.动物(鸟兽虫鱼等) 12。形体(身心魂魄等)

13.人事(道德才情等) 14。人伦(父子姑舅等)

(二)名词相相对还要注意

1.方位名词自成一类,如东西上下等

2.干支词自成一类,如甲乙子丑等

3.专名只能对专名,如人名对人名,国名对国名,朝代名对朝代名

(三)其它:

1. 自动词常跟形容词相对

2. 颜色词要跟颜色词相对

3. 联绵词要跟联绵词相对

4. 数目词要跟数目词相对

5. 代词要跟代词相对

(四)此外,以下几种情况也算工对

工对,既工整的对仗。简单地说,凡同类词(指天文 类,时令类的类)相对,即为工对。说细点,凡词类(所指同上)相同,平仄相反,同字又不重复,无论在词江意义或语法结构上都对的非常工整的,就叫工对。这是律诗对仗的标准类型。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,自然算是工对,此外,

(五)下几种情况也算工对。

1.有些词虽不同类,但是两种事物经常并提,如天地,诗酒,花鸟,人物,兵马,金玉,金石等经常在上下句中相对,也算工对

2. 句中同类自而又与下句异类相对的,也叫工对,如杜甫。国破山河在,城春草木深中的山河和草木

3. 反义词相为对仗的应算工对。如李白,晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍安、中的晓和宵。但是,同义词相对却似工而实拙。因为“反对为优,正对为劣”,出句和对句完全同义相对叫合掌,或合盘

除了工对还有邻对和宽对。对仗再宽一点就是半对半不对

(六)对仗的方法又分几种:

1、按作者命意的正反分为正对和反对

2、按语句组合的状况,分为双名对,隔句对,当句对和流水对

3、从用词的角度看,又有借对和连珠对

(七)再简单说一下绝句。绝就是截,截就是去掉的意思。

1、截前:平仄:首句不入韵。对仗:一二句对仗

2、截后:平仄:首句可入韵可不入韵。对仗:三四句对仗

3、截中:平仄:首句可入韵可不入韵。对仗:全不对仗

4、截两头:平仄:首句不入韵。对仗:两两对仗

释义:

1、邻对:即邻近事类相对的对仗,如天文对时令,天文对地理,地理对宫室,宫室对器物,器物对服饰,器物对文具,服饰对饮食,文具对文学,植物对动,形体对人事,等等。

如。征蓬出汉塞,归雁入胡天中的蓬对雁字

离堂思琴瑟,别路绕山川中的堂对路字

邻对是介于工对和宽对之间的一种对仗,虽然比起工对来稍逊一筹,但还算是近于工整的对仗

2、宽对:即对的不十分工整的对仗

宽对只要词性相同,就可相对,如名词对名词,动词对动词。形容词对形容词等,这是对仗的普通情况,对仗主要出于自然,如果有天然佳句,即使字面对仗不工,也无损毫末。

如。日斜江山孤帆影,草绿湖南万里情,日斜与草绿,孤帆与万里。然无害其为佳句。

对仗更宽一点的,那就是半对半不对。一般用在律诗的首联。

3、正对:出名和对句所表达的,是相同或相近的两项内容。

如:楼船夜泊瓜州渡,铁马秋风大散关。

反对。出句和对句所表达的,是相反的两项内容,

如:妙质不为平世传,微言唯有故人知

4、双句对:就是通常上下句相对的对仗

5、隔句对:即上联的出句和下联的出句相对,上联的对句和下联的对句相对。从整体上说是两句对两句。从句子成份看是隔句遥相对仗,故称隔句对,亦称扇面对,扇对

如:缥缈巫山女,归来七八年

殷勤湘水曲,流在十三弦

6、当句对:又称就句对。即句内有自对且另一句双双成对

如:小院回廊春寂寞。浴凫飞鹭晚悠悠。

7、流水对:即两句意思上下流贯的对仗,也叫串对。这种对仗。相对的两个句子之间的关系不是对立的。而是一个意思连贯下来。也就是说,出句和对句不是两句话,而是一句话。

一般对仗是由意思上完整,结构上独立的两个并列句子构成的,从理论上来说。其地位是可以互换的,互换之句意思不会产生根本的变化。流水则不然。上下句在意义上是互相依存的一个整体。或者有的结构不能独主。

如。宜将终夜长开眼。报答平生未展眉

8、借对:即字面上本不相对,但是或者由于谐声,借字音相对,或者由于是多义词,借其某一意义相对,统称为借对。借对可分为借音对和借义对

9、借音对:一个字有两个以上的读音,诗中用的是甲音。但同时借它的乙音或丙音来与另一个字对仗

如。马骄珠汗落,胡舞白题斜,中的珠音为朱,与白相对

10、借义对:一个词有两个以上的意义,诗中用的是甲义,但同时借它的乙义或丙义来与另一个词相对。

如。岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻,中的寻常对几度。在古代寻常还表示数目。八尺为寻,二寻为常。

11、连珠对:对称叠字对,即音词对仗。

(。

NO.2 写格律诗,有8大禁忌

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